（1）菊花种类繁多，花型绰约多姿，用烫笔尖勾花瓣，从花芯处一瓣由里往外勾留意花瓣的构造和外形变化，有的花芯明显，有高温点烫，有的花芯却藏于花瓣中间为了表现菊花的质感，可在恰当的花瓣处略施明暗。

菊花叶子用扁平烙铁烘烫，不要烫成一个颜色，要有深有浅，有浓有淡，好像墨色变化，用烫笔尖经高温勾叶脉。菊叶有正面、背面、卷曲等，色彩各异上互烘托。用烫笔把花和叶子连起来成菊梗。

用双勾白描的办法勾烫花头、花梗和叶子。花瓣略施明暗，菊梗和叶子烘烫较重的色彩烫成一幅写意效果的菊花。

（2）梅共纺干多弯曲，支干多挺直纵横交织，交叉有致。烫枝干用笔灵敏。平锋、边锋转机、顿挫都要分离运用。枝干不可一笔烫死，要给花朵留有一定的空隙，在枝上添花时才干有前有后，四面皆开。用烫笔勾花朵，切忌呆板，正反斜侧、已开、待放等姿势均应各异。用笔尖的边锋勾烫花芯，烫笔的尖端点花只和花芽，有的花芽不用紧贴枝条点烫。以随手随笔为佳，才显得有生气。

（3）兰花，又名山兰或草兰，用烫笔表现兰叶，平锋，边锋兼用。既用拉笔（托笔）法，又用推笔（逆笔）法，如烫左边的兰叶用推笔，右边的兰叶用托笔。外表半叶要有转、有折、有粗、有细、粗如螳螂肚、细如鼠尾。兰叶构造为三笔一组，即一笔长，二笔短三笔交凤眼。叶的几都以此组成，不而不单，多而不乱，烫兰叶宜高温，烫兰花就要降低一些温度、运笔稍慢、色彩油腻，每朵药有五瓣：每个花瓣简直是一笔烫成，用笔自外向里，正面的花瓣宽，侧面的花瓣窄，花芯则用高温笔点烫，即可提神醒目。

（4）竹的粗细决议于烙铁头的着板的面积，烙铁头面宽，着板面积大，烫出的竹竿粗壮，烙铁头小，着板面积小，烫出的竹竿就细，烫竹竿可用烙铁由下而上或上而下一节节烫，中间节长，两端节渐短。运笔时要用肘和腕部的力气，烫出的竹竿才均称有力，高湿烫竹节，控制运笔的快慢速度和转机，提按可笔一节，然后再作恰当修整。

烫完竹竿则可左右出枝，用笔尖烫小笔枝，落笔要慢，悄悄往下按，行笔时稍快，腕力放松，收笔时轻顿挑峰，烫出的小竹枝中间细、两头粗、笔笔见节，用竹连接。烫竹海豹可由外向里成丁字短线，也可由里向烫成鼠尾线。竹叶有仰有腑，有浓有淡。叶子组合排列都有一定规律。普通都五笔一组，十笔一枝，由“人”字、
“个”字，“合”字形组成，但画时却不能按这个板滞的框框去画，要依据竹子的实践状况灵敏运用，可多可少。展示竹叶，可用烫笔先着板慢行，较宽的中央用力按笔，逐步加快速度，力气放松，然后悄悄提笔。

作画时依据需求，有时用平锋，有时用边锋，有时推笔，有时拉笔，以到达表现效果。

（5）荷花的表现办法多样，可写意，可写意，也可着淡彩。

写意法就是用烫笔尖勾勒出花形的花瓣脉络，从花瓣的顶端按放射状一笔笔勾烫，线条流利，构造严谨。然后用低温烫花瓣的明暗，好像画写意画那样，先勾线后渲染。假如着以淡彩（“烙画的色法”一节里引见）更有写意画效果。用线勾烫出荷叶的轮廓和叶脉，表现出叶的残破和翻卷。可烫明暗调，也能够不烫，均有平面感。

写意烫法就是各种烙铁综合运用。先用大扁平烙铁烫荷叶，叶形要有变化，留意透视感，恰当留些空白，浓淡相间，真假相生，好像泼“墨”趣。在淡色或中间色局部用高温勾烫叶脉，浓厚的局部“墨色”已足，就不用烫了。荷花用烫笔勾勒，用笔自若，不加明暗，不拘束方能有神，用高温点烫花芯。叶梗和花梗用烫笔平锋或电烙铁由上而下一次烫成，可浓可淡，再用笔尖烫梗上的小刺。

刚出水面的新荷叶，两面向中间卷曲、呈梭形。外表侧面的新叶先用扁平烙铁烫叶形，再用烫笔尖勾叶脉，正面的新叶，用扁平烙铁烘烫以后，用电烫笔烫叶中间凹进的深色彩，使叶荷
叶有卷的平面感，然后再勾叶脉，用烫头平面烫叶梗，可顺笔，也可横用笔。

（6）蔓生花卉有草木和草本之分，留意它们之间的判别。葫芦、丝瓜、牵牛花等为一年生草花卉，无老枝、藤蔓多曲少折，纤细而鲜嫩，藤萝、凌霄、葡萄等多年生草本花卉、老枝纵横，皮粗多皱。表现草木和草本花卉等办法不可相同。

蔓生花卉要恰当有混虫装点。如牵牛花上添一只蝈蝈，葫芦藤加一只天牛，可使画面更富于活力，花卉用写意烫法，昆虫用写意烫法，这样一工一写，粗中见细，相得益彰。

成熟的葫芦和丝瓜是烫画最容易表现的题材，用扁平烙铁先烫晚秋的霜叶和葫芦、丝瓜的根本调子，叶有浓有淡，有前有后，留意晚秋的叶子不要画得太规整，要有些残破不齐，葫芦和丝瓜的色彩要浅，并烫出明暗，用高温电烫藤蔓，将叶和果实衔接起来，运笔的运动要灵敏多变，有快慢、顿挫、转机。用笔的尖端勾出叶脉和丝瓜的筋络，有再点些横点。表现出丝瓜成熟后呈现皱纹，成熟的葫芦表润滑，用电烫笔表现出亮光。因烫焦的棕色与葫芦、丝瓜成熟后的黄色十分近似，所以烫出的画就更逼真。

葡萄叶的藤的烫法与丝瓜、葫芦的烫法根本类似，只是留意它们之间的差异，烫葡萄的办法，用低温电烫笔先烫色彩较浅的下面葡萄，表现出葡萄的高光明暗，再烫侧面和反面的葡萄，普通反面的葡萄色彩较深，容易烘托出前面的葡萄，使之具有平面感，葡萄上的小枝用高温电烫笔尖勾烫，点葡萄上面的果挤，应依据葡萄的方向点，或上或下，或左或右。

（7）昆虫的品种繁多，如草虫、蝴蝶、蜻蜓、蝉和蜂等。只需控制它们的形体构造，在烫法上大致类似。用烫笔的尖端烫头部，笔头平面烫胸、腹等部位，用边锋烫腿。把烫笔头翻过来其尖侧锋勾烫昆虫的触角和翅上极细的纹路，昆虫虽小，但构造复杂，要想表现得更精密，就要做一把烙铁头更小更尖细的微型烙铁才干胜任。

（8）鱼的品种繁多，以鲤鱼、草鱼、金鱼和燕鱼（热带鱼）最为入画。鲤鱼、草鱼、鲢鱼的外表办法类似。勾好轮廓先烫鱼的眼睛，用较低温度的烫笔尖点瞳孔，圈烫眼睑。将烫笔温度调低，烘烫眼珠，因眼珠是球体，又很光亮，要留出高光和反光，才干显出鱼眼和质感。办法是用烫笔尖在瞳孔两侧悄悄熨烫两笔就行了，然后将烫笔的温度调高，勾烫鱼头、鱼腮、鱼鳞和鱼的胸鳍、尾鳍等。勾线时留意线的轻重变化，划一排列，然后再用烫笔将鳍的根部悄悄熨烫一遍，显得鱼鳍薄面透明，用较高温度的烫笔平锋熨烫鱼的背部和头部。从背部到腹部的色彩要逐步变浅。腹部留出空白，显出鱼的雪白色。

燕鱼身体扁平，鳍和尾的外形尖而长，形如飞燕，故名燕鱼，燕鱼眼睛的烫法与上述鱼眼的烫法一样，烫好燕鱼的关键在鳍和尾局部。用烫笔的边锋勾烫鳍和尾的几条长线，执笔要紧，行笔要隐，速度要均，烫出的线条流利而匀称。用烫笔的平锋熨烫鱼身的条形花斑和较深的色彩。鳍和鱼的条形花斑用烫笔尖严密地点烫而成。

表现金鱼能够用烫鲤鱼的办法，也可用写意办法，写意的办法最为简单，用高温烫笔的平锋烫出头部和眼睛，再用笔尖勾烫鱼嘴，用烫笔的平锋烫鱼身，恰当调低烫笔温度。用平锋烫鱼的鳍和尾，色彩要淡些，显出鱼轻柔的漂动感。烫较大的金鱼，可用扁平烙铁先烫鱼身和鱼尾，然后用高温烫鱼头和鱼鳍，效果也很好。

烫虾是先从头胸部动手，用较高温度的烫笔从头部开端向胸部熨烫。用笔从慢到快，烫成尖圆壳，头部色彩重此（灰色），胸部逐步虚成淡色，在头的两侧用平锋横笔烫出“戟”状的薄硬壳。恰当调理一下烫笔温度，用以烫虾的腹部。腹部共五节，节节相连，前三节宽，后两节窄。在第五节两侧用烫笔平锋各烫两笔成尾，虾的躯干就烫成了。

虾的腿较多，画时有意减半，既生动，又不零乱。用烫笔尖可勾可点，可重可轻，用笔要发活，烫虾仁钳，用烫笔的尖端，或用平锋，或边锋，从头胸的中部勾烫，色彩要重，烫到关节是要顿笔，然后再烫第二节、第三节、节节相连，要显得粗壮有力。用烫笔边锋从虾的头部开端烫虾须，向前两条虾须用推笔法烫，向后四条须用拉笔法。线条要流利，不要烫得粗细不均，弯弯扭扭。普通都呈弧形。几条小须用烫笔尖从头部悄悄烫出，然后用高温笔尖在是的头部烫虾的眼睛，再从头部于胸部用烫笔连锋勾烫条黑线，以表示胸腹内部的良物等，更显虾的透明感。

（9）画鸟先学画麻雀。因它外形构造简单，画起来容易动手，麻雀形体根本上由头身两个卵形组成，颈尾都较短，腿细长，用烫笔平锋先烫鸟的头部、背部和翅的棕褐色，再用高温笔尖烫嘴和眼。用平锋和边锋点烫背上的斑点，黑色的飞翅和尾翅。腿和瓜用烫笔尖勾烫，用笔要刚毅关节处要有顿挫，以显现关节的构造，胸腹部用较低的温度略烫一两笔即成。落在树上的鸟，欲飞动的要烫的虚才有动感。

孔雀的形体构造复杂，画起来比拟艰难。事前在木板上用铅笔画好底稿，也可在纸上画好稿子复到木板上去，有了稿子，烫起来心中有数。正式烫画以前沿轮廓悄悄烫一遍，以能看到烙痕为准。孔雀宜有小写意烫法，先从头部烫起，用较高的温度勾喙圈眼。烫头颈、冠羽、胸、腹及腿部的较深颜色。用较低的温度皴肩膀上的花纹，并勾勒尾上的复羽。用烙铁的边锋杂乱无章一笔笔勾烫，复羽端处的眼状斑用平锋慢速烫出浓淡变化。待勾烫完成后，用电烫笔在尾羽端处烘烫一遍，构成一个个单元，既有整体又有变化。

用烙画来表现动物题材最合适不过了。特别是有些动物的毛色与烫画的棕褐色极为类似，如狮、虎、豹、狗、猫、鼠、鹿等，表现这些动物可用写意法，也可用素描法，还可两者分离运用。

以烫虎为例：斑纹用电烫笔的平锋托笔勾烫，虎背部较深的色彩用烫笔分轻重一遍遍烘染，如一遍颜色不够可烫第二遍、第三遍……，直到称心为止，背部颜色还能够用扁平烙铁大面积烘烫，效果也很好，虎眼的面积较小，但却是虎的传神之处，一定精心描写，不可草率，笔温不可过高，调到恰当，用慢速依然能够烫得极黑。眼睛要烫出眼珠、瞳孔、高光、反光等复杂的构造变化，不能烫成一个实黑的圆点，假如烫高光点时没有留住。可用小刀尖刮一下，立刻有了光感，增加了虎的神情，把笔头翻过来，用尖侧锋勒烫虎须，有的中央可用尖刮成白色的胡须，烫其它的皮毛兽类与此法大同小异。